MUGRE

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El tango rioplatense se siente tan diferente de los otros tangos simplemente porque tiene Mugre.

Mugre es un interesante término incrustado en el tango rioplatense, que define una manera genuina de percibir el tango, que abre las puertas a una categoría existencial.

Dicho de otra forma, tocar o bailar con Mugre no es otra cosa que Tener Tango. Y tanto en la interpretación musical como en la bailable, establece un universo característico, emocional y exclusivo.

Se dice que Mugre es la imperfección huyendo de la técnica y lo prolijo. Yo no lo veo nada claro, porque qué es imperfección y falta de técnica. ¿Existe una forma perfecta de bailar tango?

Mugre para mí es la forma de interpretar tocando o bailando. Es hacerlo desde nuestras emociones y verdades. A diferencia de otros tangos tan mecanizados, Mugre es aprender a personalizar, improvisando y conectándose al resto de los músicos o a la pareja bailando, para despertar emociones dormidas.

Cuando se baila, desde la escucha con la pareja, tener Mugre es interpretar acelerando o frenando. Pensar en capas. Huir de lo automático o artificial de pasos aprendidos. Buscar las verdades que nos atraviesan. Poder bailar con ternura o delicadeza y también con intensidad incluso visceral. Por eso es necesario conocerse y aceptarse porque lo importante no es cómo bailamos sino saber qué nos hace bailar.

Mugre es moverse como si el cuerpo respirase antes del impulso. Bailar sin pasos prefabricados, sintiendo la música y la pareja, haciéndolo sin confusión, pero creando atmósferas de colores para que los movimientos lleguen a ser hipnóticos.

Mugre es huir del efecto hacia el exterior para construir un viaje hacia el interior. Un viaje que sea a la vez desbordante y contenido. Colocando en tensión, el orden y el caos, la norma y la desviación, lo formal y la emoción.

Mugre tiene que ver con la forma de aprender y sumergirse en el modo de interpretar el fraseo bailando, huyendo del efecto, centrándose en la expresión.

Mugre es conseguir el encuentro perfecto de las emociones de dos cuerpos que se abrazan. Y desde esa perspectiva, la técnica y la emoción no están reñidas sino todo lo contrario.