A Fanfarra — sobre dois irmãos e duas Franças

Emmanuel Courcol enfatiza que trajetórias sociais distintas moldam os talentos, ambições e o futuro de pessoas iguais

(A Fanfarra, 2024)

A Fanfarra (2024) é uma comédia dramática que explora de maneira convincente a aproximação de dois irmãos que não se conheciam e se unem imediatamente pelo que têm em comum: a música. Mas não só. Ambos Thibaut (Benjamin Lavernhe) e Jimmy (Pierre Lottin) sofrem com as injustiças da vida, mas o principal elo entre eles são os sentimentos e ressentimentos que essa descoberta tardia aflora neles.

Diagnosticado com leucemia, Thibaut se sente grato por Jimmy salvar sua vida e se sente mal por ter sido adotado sozinho e tido uma vida tão melhor que seu irmão mais novo, numa área nobre no sudoeste de Paris. Jimmy se ressente da situação financeira difícil que vive desde que nasceu, numa cidade do norte da França empobrecida pela transferência da fábrica que sustenta o local para a Romênia — o que o impede de ter uma vida plena, construir uma família, curtir seus hobbies, realizar seus sonhos.

Thibaut sofre com a possibilidade de morrer tão jovem (A Fanfarra, 2024)

Jimmy preenche uma certa carência de vida de Thibaut ao apresentar-lhe um irmão (e um amigo) que nunca teve, e com o qual poderia ter vivido mais momentos e afinidades se tivesse mais saúde e tempo. Thibaut preenche a carência de perspectiva e futuro de Jimmy, que ganha coragem para superar a baixa auto-estima e tentar uma vida melhor como músico, tendo o irmão mais velho como inspiração.

Emmanuel Courcol usa os dois irmãos como um reflexo das diferenças regionais da França. Thibaut representa a elite intelectual parisiense, mais rica também em termos de formação educacional e artística. Jimmy retrata as regiões mais pobres do país, onde a principal perspectiva dos seus habitantes (o trabalho na fábrica) foi fortemente impactada pela desindustrialização do país — que perdeu 2,5 milhões de postos de emprego no setor desde 1974. O diretor e roteirista usa esse argumento para enfatizar que trajetórias sociais distintas moldam os hábitos, talentos e ambições de pessoas tão semelhantes quanto dois irmãos, afastando os seus destinos. É o mesmo tom humanista que marca A Noite do Triunfo (2020), longa anterior do cineasta.

Sabrina apoia Jimmy, um homem inseguro (A Fanfarra, 2024)

Essa metáfora se articula de forma absolutamente modesta e acessível, o que condiz com a trama, tão singela. A história como um todo é encenada de modo adequado, com sobriedade estética e a sensibilidade de um filme-conforto. Além disso, A Fanfarra explora convenções do subgênero sem fazer concessões comerciais grotescas. Um bom exemplo disso é o final: melodramático e melancólico na medida certa. O que se esperava ocorre de modo inesperado, como um Whiplash (2014) à francesa. E termina repentinamente, de maneira corajosa em âmbito narrativo e temático, abdicando de “presentear” o público com uma redenção forçada — e até mesmo de um desfecho tradicional.

Grande lançamento da semana passada, **Amores Materialistas (2025) constrange a própria premissa (rebelde) com uma conclusão acovardada, que contradiz sua tese e sua sátira, personificada na protagonista Lucy (Dakota Johnson). Para a minha completa surpresa, A Fanfarra** começa como um típico feel good movie que de repente se transforma numa obra que termina onde acha que deve terminar, sem ceder a expectativa alguma, com total coesão e coerência, entregando ao espectador um olhar maduro do que é a vida: imprevisível e inconclusa.

Obras citadas:

**A Fanfarra (En fanfare, 2024) e A Noite do Triunfo (Un triomphe, 2020), de Emmanuel Courcol; [Amores Materialistas](https://www.imdb.com/pt/title/tt30253473/?ref_=nv_sr_srsg_0_tt_1_nm_0_in_0_q_Amores%2520Materialistas) (Materialists, 2025), de Celine Song; [Whiplash: Em Busca da Perfeição](https://www.imdb.com/pt/title/tt2582802/?ref_=nv_sr_srsg_0_tt_8_nm_0_in_0_q_Whiplash)* (Whiplash*, 2014), de Damien Chazelle.

*Caro Diário é uma seção da Revista Cine Cafe na qual escrevemos nossas impressões sobre os filmes em poucas linhas ou num registro mais pessoal*

Baseado no texto escrito para o podcast Em Cartaz #009

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