Noticias | El cine español hace historia en Cannes mientras Hollywood le da la espalda al certamen

Por primera vez en la historia del certamen, tres directores españoles competirán en la sección oficial del Festival de Cannes. Un triunfo sin precedentes que contrasta con la notable ausencia de los grandes estudios de Hollywood, que este año prefieren evitar los riesgos de la Croisette.

La expectación por la sección oficial del Festival de Cannes ha culminado con una noticia inmejorable para nuestra industria: el cine español ha logrado una hazaña histórica. Pedro Almodóvar, Rodrigo Sorogoyen y la dupla formada por Javier Calvo y Javier Ambrossi (los Javis) competirán por la codiciada Palma de Oro. Hay que remontarse a la década de los 50 — antes incluso de que existiera el galardón tal y como lo conocemos — para encontrar una presencia española tan contundente en el certamen francés.

España se convierte así, junto a Japón, en el país con mayor representación en la competición oficial (solo por detrás de la anfitriona,

España se convierte así, junto a Japón, en el país con mayor representación en la competición oficial (solo por detrás de la anfitriona, Francia), consolidando el excelente estado de forma y la proyección internacional de nuestro cine de autor.

Fotograma de ‘Amarga Navidad’ de Pedro Almodóvar.

Fotograma de ‘La bola negra’ de Javier Calvo y Javier Ambrossi.

Fotograma de ‘El Ser Querido’ de Rodrigo Sorogoyen.

Tres miradas, tres generaciones

La selección española destaca por su apabullante diversidad. Pedro Almodóvar, un habitual del festival, regresa a la competición con Amarga navidad. Tras su paso triunfal por Venecia, el cineasta manchego desembarca con un elenco estelar encabezado por Bárbara Lennie, Aitana Sánchez-Gijón y Milena Smit. “Es un momento de enhorabuena que demuestra el buen estado del cine actual español. Venir a Cannes es venir al primer festival que celebra el cine de autor”, declaró el director tras conocerse la noticia.

Por su parte, Rodrigo Sorogoyen da el salto definitivo a la sección oficial con El ser querido, protagonizada por Javier Bardem y Victoria Luengo. Tras el éxito cosechado en la sección Premiere con As Bestas, el madrileño cumple un sueño: “Cualquier cineasta sueña con ir a Cannes. Yo siempre lo soñé antes que los Oscars”, confesaba el director.

La gran sorpresa (aunque rumoreada por la prensa especializada) es la irrupción directa en la competición de Javier Calvo y Javier Ambrossi con su segundo largometraje, La bola negra. Un hito insólito para unos directores tan jóvenes. La cinta, que cuenta con Penélope Cruz y Glenn Close, ofrece una mirada contemporánea y queer sobre el asesinato de Federico García Lorca en su 90 aniversario. “Somos una industria libre y salvaje para bien y para mal. Por eso salen cosas únicas”, celebraban unos emocionados Javis, que destacaron las felicitaciones recibidas por parte de Thierry Frémaux, director del festival.

El icónico Palacio de Festivales y Congresos de Cannes, que este año notará la ausencia de las superproducciones estadounidenses.

El repliegue de Hollywood: el miedo a la “selva mediática”

Mientras el cine europeo y asiático (con nombres como Asghar Farhadi, Hirokazu Koreeda o Andrey Zvyagintsev) saca músculo, la otra gran noticia de esta edición es la clamorosa ausencia de los grandes estudios de Hollywood. Ni rastro de los inminentes estrenos de Steven Spielberg, Christopher Nolan o la dupla Cruise-Iñárritu.

Este cambio de paradigma responde a una reestructuración en el ecosistema mediático y de distribución. Para las grandes superproducciones, estrenar en Cannes se ha convertido en un deporte de alto riesgo. Acostumbrados a campañas de marketing milimétricamente controladas en Estados Unidos, con influencers afines y junkets medidos por algoritmo, los estudios temen enfrentarse a la impredecible y áspera crítica europea.

Experiencias recientes en festivales como la Berlinale — donde la prensa exige a las estrellas posicionarse sobre conflictos sociopolíticos globales — o los tropiezos críticos de cintas estadounidenses en la propia Cannes en los últimos años, han dejado claro que el riesgo de una crisis de relaciones públicas supera a los beneficios de la alfombra roja. Hollywood ha decidido atrincherarse en su zona de confort y reservar sus cartuchos para los festivales de otoño, más dóciles y enfocados en la carrera hacia los Oscar.

Cannes se reafirma así en 2026 como el gran bastión del cine de autor mundial. Un ecosistema donde el riesgo narrativo se premia y donde, este año, el cine español hablará más alto que nunca.

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