Depois da Caçada: assédio neoliberal à política das identidades marca sequestro da agenda de direitos em retrocesso colonizador de hierarquias sistêmicas em esfíngico longa de Luca Guadagnino

Pôster promocional de “Depois da Caçada” (título original: “After the Hunt”) (Sony Pictures, 2025), longa dirigido por Luca Guadagnino e roteirizado por Nora Garrett. Foto: reprodução.

Título original: After the Hunt Países de origem: Estados Unidos e Itália (2025) Duração: 139 minutos Gênero: suspense Direção: Luca Guadagnino Roteiro: Nora Garrett Produção: Brian Grazer, Allan Mandelbaum e Luca Guadagnino Fotografia: Malik Hassan Sayeed Montagem: Marco Costa Direção de arte: Stefano Baisi Direção de elenco: Jessica Ronane Música: Trent Reznor e Atticus Ross Figurino: Giulia Piersanti Distribuição (Brasil): Sony Pictures Elenco: Julia Roberts, Ayo Edebiri, Andrew Garfield, Michael Stuhlbarg, Chloë Sevigny

Afirmado ao ressoar da batida intermitente, o tempo atua em Depois da Caçada (título original: After the Hunt) (Sony Pictures, 2025) como dispositivo estressor de traumas não contraditoriamente presentificados ante o assombro de sua revivescência. A verborragia do roteiro de Nora Garrett parece sintomática da inépcia elucubradora de platitudes cuja sintaxe contra-hegemônica dissocia-se à desradicalização da própria agenda libertária. Neste sentido, a psicologia hiperbolizante de Hank (Andrew Garfield) e de Maggie (Ayo Edebiri) caracteriza o estado de coisas do debate conseguido à crítica das interdições raciais, classistas e genderizadas do sistema de relevâncias acadêmico para dispensar à esfíngica Alma (Julia Roberts) a liberalidade da operação de rearranjo do edifício de privilégios e de hierarquias do poder institucional.

A disputa pela órbita da liberalidade de Alma (Roberts) parece animar a disputa de poder entre Maggie (Edebiri) e Hank (Garfield) e, deste jogo, poucos sairão vencedores. Fotos: divulgação/Sony Pictures.

De maneira habilidosa, o jogo de luzes protege o passado às sombras e faz do dourado primaveril crepúsculo sufocante a uma infalibilidade docente antes questionada pelo esforço da preservação de prestígios e de primazias seculares. Por força da disputa de verticalidades jamais admitida, o exame da mobilização prático-discursiva suscitada aos atores universitários supera a armadilha da ilegitimidade material do fato conclamado e bem-escolhe avançar sobre a antiética dos progressismos liberais. À semelhança da protagonista de Julia Roberts, Luca Guadagnino blinda-se à expedição de diagnósticos contudo já publicizados em seara teórico-social acerca da temática proposta e, não obstante o desvelamento da resiliência das superestruturas à política das identidades, a linha argumentativa pouco clara termina por obstaculizar quaisquer conclusões a respeito do que pensa mesmo o autor.

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