Emilia Pardo Bazán y el policial español

Emilia Pardo Bazán fue una escritora, periodista y catedrática española. Nació en 1851 en La Coruña –ciudad que aparece en sus novelas bajo el nombre de “Marineda”– en una familia aristocrática y murió en Madrid en 1921. Es considerada una de las mejores escritoras de la historia de la literatura española y fue la precursora del Naturalismo en la península. En 1908 Alfonso XIII le otorgó el título de condesa por su importancia en el mundo literario.

Emilia Pardo Bazán retratada por Joaquín Sorolla en 1913

Gran lectora de los clásicos españoles, se interesó también por las novedades literarias extranjeras. En 1896 viajó a París y allí conoció a Émile Zola, Alphonse Daudet y los hermanos Goncourt; además, por esa época leyó a los novelistas rusos que tuvieron una gran influencia en su obra.

Pardo Bazán se dio a conocer como escritora con un Estudio crítico de Feijoo (1876) y una colección de poemas publicados por Francisco Giner de los Ríos. Casada con José Quiroga y madre de tres hijos, se las arregló para tener también una intensa vida social con políticos e intelectuales contemporáneos, como Miguel de Unamuno, Ramón Pérez de Ayala, y Marcelino Menéndez y Pelayo, entre otros.

En 1882 en la revista La Época, comenzó la publicación de una serie de artículos sobre Émile Zola y la novela experimental, reunidos posteriormente en el volumen La cuestión palpitante (1883): este libro hizo que se la reconociera como una de los principales impulsoras del Naturalismo en España. Frente a los principios ideológicos y literarios de Zola, Emilia Pardo Bazán acentuaba la conexión de la escuela francesa con la tradición realista europea, lo que le permitía acercarse a un ideario más conservador y católico. Aunque tiene muchos puntos de contacto con el Realismo, el Naturalismo subraya lo sórdido de la sociedad y pone énfasis en el determinismo, ya sea de la herencia o del medio.

Los pazos de Ulloa (1886–1887), obra maestra del naturalismo de Pardo Bazán, es una pintura de la decadencia del mundo rural gallego y de la aristocracia, la que se continúa en La madre naturaleza (1887). Asimismo, Insolación (1889) y Morriña (1889) siguen en la línea de la ideología y la estética naturalistas.

Es importante señalar su defensa de la mujer en la sociedad. En 1891 fundó una revista mensual, Nuevo Teatro Crítico, financiada y escrita por ella. Tenía diferentes secciones que trataban asuntos literarios, como crítica y reseña, pero también cuestiones políticas y sociales de su época, entre ellas artículos sobre la mujer. Al respecto, consideraba que la educación era fundamental: “No puede, en rigor, la educación actual de la mujer llamarse educación, sino doma, pues se propone por fin la obediencia, la pasividad y la sumisión”. Además, creó la Biblioteca de la Mujer (1892), una colección de libros de distinta temática para instruir al sexo femenino sobre política, economía, religión, literatura, historia y otros saberes.

La gota de sangre

La gota de sangre es la primera novela española de detectives escrita por una mujer. Antes de la publicación de esta obra en 1911, no había en España un referente del género, muy cultivado en otros países en sus dos vertientes: el policial de enigma a la manera de Arthur Conan Doyle o Agatha Christie, y el policial negro, tal como lo presentan Raymond Chandler o Dashiell Hammett. Pardo Bazán se nutre de ambos, y eso resulta en un excelente libro, tal como adelanta Alicia Giménez Bartlett en el prólogo de la edición de Siruela: “Sin duda el trazo principal de este texto es la originalidad. Nos encontramos frente a una doña Emilia que subvierte todos y cada uno de los estereotipos del género”.

El señor Selva, el protagonista, padece de atonía –falta de energía, vigor o fuerza–: no hay nada que lo apasione o que lo saque de su aburrimiento hasta que se ve envuelto en un crimen que lo toca muy de cerca. Entonces, descubre que es un gran observador, mejor que la policía, lo que lo lleva a descubrir al asesino. La originalidad no está en el argumento, ni en las pistas, ni en la capacidad deductiva de Selva, sino en la hábil mezcla entre el policial negro y el de enigma, y en la creación de un tipo de detective aficionado que, a pesar de su inexperiencia, burla a las autoridades y dirige la investigación. Además, sin adelantar demasiado, Pardo Bazán también se destaca en el final poniendo en juego otras cuestiones que exceden la sola resolución del caso.

Otro mérito que hay que destacar de La gota de sangre es que, más allá de los modelos ingleses, franceses o norteamericanos, la autora consigue un relato típicamente español, con personajes españoles, los que incluso reflejan diferentes variedades dialectales. Esto demuestra una asimilación de los modelos por parte de ella, pero sin dejar de lado su estilo. Pardo Bazán es una gran escritora y baste como ejemplo este fragmento: “Cuando, media hora después, salí del teatro para recogerme pacíficamente a mi domicilio, cambiaron de giro mis ideas. Sin duda el raudal de aire de la calle de Alcalá, el aspecto de normalidad de las cosas que me rodeaban, el golfillo de siempre ofreciéndose a avisar al simón, las mismas desharrapadas hembras brindándome, enronquecidas, los diarios, los tranvías ya espaciados, la gente dispersándose entre un mosconeo de conversaciones humorísticas, desgarradas, achuladas, me devolvieron a la cárcel de la realidad vulgar, engendradora de mi tedio. Por unos minutos se me había figurado que algo extraordinario pasaba cerca de mí, produciéndome comezón novelesca. La hora en que me dominó tal impresión no era una hora de fastidio, sino de exaltación inquieta y acalenturada. ¡Qué hervor y qué devaneo, por el arrebato de ira de un señor cualquiera, por una gotezuela de sangre que pudo saltar de las narices! Desgraciadamente, la mayor parte de las cosas tienen siempre explicación vulgar y prosaica, y la vida es un tejido de mallas flojas, mecánico, previsto: nada romancesco lo borda”.

Emilia Pardo Bazán, La gota de sangre, Siruela, 2023, 88 págs.