El fiasco de Perfect days

El fiasco de Perfect days

¿Qué puede proponerse de una película que no dice nada, que no tiene un protagonista adolorido o, por lo menos, que no muestra su sufrimiento? Perdidos en Tokio ya era una película silente. Hay lugares o ámbitos virtuales en los que se hacen preguntas sosas: ¿Qué libro te cambió la vida?

¿Es posible que la película Días perfectos, de Wim Wenders, cambie la vida de alguien? Quienes la aprecian y han escrito sobre ella reparan en un punto: la vida apacible de un hombre común y corriente. Un hombre “analógico”, en verdad. Un sujeto que hace fotos con una cámara fotográfica mecánica, que oye música no de CD sino de un reproductor del siglo anterior. Quienes fueron tocados por la historia casi celebran que un trabajador (el de la cinta) no vaya por la vida y menos por donde trabaja sañudo y embroncado. Eso, que un obrero viva feliz, es el sumun de una sociedad soñada.

Días perfectos es una historia para consumidores de películas. Para gente que cree que su particular refugio es paradigmático y replicable. Un trabajador de la limpieza no vería la película más allá de su minuto veinte. Y si ese trabajador tuviera voluntad para soplarse las dos horas del metraje reiría a carcajadas. “Así no se limpian baños”, diría. El único cuestionamiento probable apuntaría a su verosimilitud.

Quienes celebran la historia de Días perfectos nunca han limpiado, siquiera, el baño de casa. Quien sufre de TOC criticaría otro aspecto de la película: el protagonista es demasiado benévolo con los gérmenes y poco cuidadoso con su salud.

Algunos “críticos” refieren el asunto del desempleo como uno de los enunciados por la cinta. Buena parte de esos críticos parecen no haberla visto completa y, además, se explayan sobre un hombre “sin problemas” cuando la propia película cuenta que hondos asuntos familiares lastran la vida de Hirayama.

Perdidos en Tokio es una de mis imprescindibles.